在南京市博物馆《宋明服饰展》的展厅中，陈列着一件宋代的鸾凤穿花纹金帔坠，造型优美，纹饰精致，在灯光的映射下，更显得光彩夺目，美不胜收，吸引了众多观众的视线。

此件坠饰为金质，呈椭圆形水滴状。长8.5，宽5.7厘米。由两块镂空的金片打作、拼合而成，上端可以开合，边缘较薄，中心微鼓，顶端有—穿孔，用以穿系佩挂。出土时，系有丝线。两面纹饰相同，其上部饰一朵菊花，左边为山茶，右边及下端均为牡丹，错落有致。主题纹饰为花叶中一对鸾凤展翅飞翔。边缘镂刻草叶纹一周，与主题纹饰相呼应。鸾凤尖喙、圆目，曲颈，首有细羽。体态遒劲丰满，双翅舒展，长尾翻卷上翘，卷曲华美，富有张力，动感极强。鸾凤的秀美婉约、婀娜多姿中亦透出一丝刚毅雄健、庄严凛然。整件作品中，鸾凤展翅穿梭，灵透飞动，绽放的花朵壮硕美丽，图案排列妥帖，布局紧凑，繁密有度，主次分明。鸾凤和鸣象征着高贵吉祥、琴瑟和谐及婚姻幸福，此饰件将其纹饰、寓意与实用性完美结合，再加上金光闪闪的色泽，更显得耀眼夺目，充分体现了当时能工巧匠的聪明才智。

这件坠饰1980年2月17日出土于南京市幕府山南一座宋代夫妇分室合葬墓中，墓葬为长方形券顶砖室结构，两墓室并列，东西排列，坐北向南，两室前端相分，后端相接。两室木棺和尸骨均腐朽无存。男室被盗严重，仅出土鎏金银栉背、银盒、银扦、瓷盆及疑似墓志一方。女室除出土这件金帔坠外，还出土了金耳钉、龙凤纹金簪、团龙纹金簪、如意金簪、金耳扒、金丝栉背、银粉盒、鎏金银盒、银刀、瓷瓶、铜镜及铜钱等。

此件坠饰出土时用丝线系于墓主身上，当为宋代女性所穿霞帔下的压脚即帔坠。类似的饰件在国内考古发掘中多有发现，如江西安义石鼻南宋李硕人墓、福州南宋端平二年（1235）墓、福建福州浮苍山南宋淳佑三年（1243）黄昇墓、江西德安桃源山南宋咸淳十年（1274）周氏墓、上海宝山区月浦乡南塘村南宋宝庆二年（1226）谭氏夫妇墓等。在安徽、北京等地的博物馆中也多有收藏和展出。帔坠材质有金有银，形状多为水滴状，也有的呈圆形。霞帔状若两条彩练，或光素无纹，或饰有精美图案，穿着时将其绕过颈部，披挂于胸前，下垂一颗坠子。福州黄昇墓和德安周氏墓中的霞帔坠出土时正缝于霞帔底端。

此件帔坠图案隽雅，工艺精绝，不仅用锤鍱、镂刻的方法处理较大面积的主题纹饰，使得画面虚实相间，增加了鸾凤图案的立体感和写实感，显示出独特的艺术魅力；而且在花朵、叶片、鸾凤的局部细心錾刻，纹饰细密，层次分明，极富画面感。锤鍱即打作的工艺，使得纹饰具有浮雕般的效果，这一技法在唐代已经出现，多见于金银器局部的个体花纹，而宋代金银匠师将其发挥到极致，成为宋代金银器普遍运用、且最具特色的装饰技法。如此精湛的技术，显示出当时金银细工的高度技巧。

宋代金银首饰的工艺技术，使得此时的首饰特点由唐代的平面式纹饰，发展到浮雕般的立体式图案，用材更少，胎体更为轻薄、精巧，效果却更加立体、生动。宋代首饰在造型及纹饰方面，亦一反唐代的雍容华贵，丰满富丽，转以清新生动、典雅秀美示人，形成其独特的风格，这种风格与宋代艺术的总体风格是一致的。其构思精妙，造型多样，玲珑别致，清新俊丽，使得造型艺术与装饰艺术达到了高度统一。

宋人生活悠闲富裕，雅俗观念特别强。他们尚雅、趋雅，即便生活器皿也十分讲究精致，首饰的装饰题材也更加趋于生活化、世俗化。观其纹样构成，基本都来源于自然风景及世俗生活，包括龙凤、花卉、瓜果、草木、鸟兽、鱼虫、人物等，除了传统的吉祥纹样外，更增添了许多充满生活气息的图案。虽然在宋代还没有形成明清时对吉祥纹饰的程式化、刻意化及普遍化，但是带有吉祥寓意的纹饰已然增多，代表着人们对健康长寿、幸福平安、繁荣昌盛的美好向往。宋代的纹样风格与唐代截然不同，受画院写生花鸟画的影响，纹样造型多呈现写实风格，构图严密，并由变形、抽象的图案转为写实、具体的形象。正如此件鸾凤穿花纹金帔坠，写实性极强，牡丹及茶花的花朵、花瓣、花茎一应俱全，生动逼真，闭上眼睛，仿佛真能嗅到阵阵花香。

此件鸾凤穿花纹金帔坠，以一件精致的金饰件为载体，徐徐展开了一副生动形象、极具感染力的画面，玲珑雅致，寓意美好，是宋代金银细工与绘画构图的典型结合，也是一件不可多得的文物精品。